Квадрат Малевича
Квадрат Малевича
В XX веке в искусстве наблюдалась взаимосвязь формы и концепции картин, они дополняли друг друга, каждая форма имела смысл и заключала в себе содержание. С наступлением советской власти уничтожение традиции искусства стало самой важной задачей раннего русского авангарда. Появление чего-то нового приветствовалось и было просто необходимо. Казимир Малевич, изобразив черный квадрат, который был не квадратом и даже не черным, а был разноцветным кубом ознаменовал конец традиционной живописи.
В кругах авангардистов "Черный квадрат" называли началом и концом всего искусства, абсолютным нулем. Впервые публике картина была представлена на петербургской футуристической выставке "0,10" в 1915 году. Художник расположил картину в красном углу, как икону, что вызвало резонанс. Супрематизм, как объяснял сам Малевич, означал гегемонию цвета. Угловое расположение икон, как и «Чёрного квадрата», говорит об их пограничном положении в нашем обыденном мире.
Если бы не яркая личность художника, его философские идеи и концепции сопровождавшие картину, то квадрат так бы и остался простой черной геометрической фигурой. Однако Малевич был далеко не первым, кому пришла идея нарисовать черный квадрат. До него это сделали многие - но вкладывали иные смыслы. Итак, вот как выглядит эволюция черного квадрата в истории живописи.
Если бы не яркая личность художника, его философские идеи и концепции сопровождавшие картину, то квадрат так бы и остался простой черной геометрической фигурой. Однако Малевич был далеко не первым, кому пришла идея нарисовать черный квадрат. До него это сделали многие - но вкладывали иные смыслы. Итак, вот как выглядит эволюция черного квадрата в истории живописи.
В кругах авангардистов "Черный квадрат" называли началом и концом всего искусства, абсолютным нулем. Впервые публике картина была представлена на петербургской футуристической выставке "0,10" в 1915 году. Художник расположил картину в красном углу, как икону, что вызвало резонанс. Супрематизм, как объяснял сам Малевич, означал гегемонию цвета. Угловое расположение икон, как и «Чёрного квадрата», говорит об их пограничном положении в нашем обыденном мире.
Если бы не яркая личность художника, его философские идеи и концепции сопровождавшие картину, то квадрат так бы и остался простой черной геометрической фигурой. Однако Малевич был далеко не первым, кому пришла идея нарисовать черный квадрат. До него это сделали многие - но вкладывали иные смыслы. Итак, вот как выглядит эволюция черного квадрата в истории живописи.
Если бы не яркая личность художника, его философские идеи и концепции сопровождавшие картину, то квадрат так бы и остался простой черной геометрической фигурой. Однако Малевич был далеко не первым, кому пришла идея нарисовать черный квадрат. До него это сделали многие - но вкладывали иные смыслы. Итак, вот как выглядит эволюция черного квадрата в истории живописи.
Первопроходцем стал европейский философ, астролог и член тайного мистического общества ордена розенкрейцеров Роберт Фладд. В 1617 году он сделал иллюстрацию для своего трактата о происхождении Вселенной и назвал картину "Великая тьма". Иллюстрируя свою теорию возникновения мира, он изобразил самый первый этап - первозданный хаос - как черный квадрат, ограниченный белыми полями. На полях он сделал приписку на латыни: "И так до бесконечности".
За несколько десятилетий до авангардистов Альфонс Алле написал серию монохромных полотен. Для него это было очередной шуткой — об этом говорят те остроумные названия, которые он придумал. В 1882 году он выставил картину "Битва негров в темной пещере", представляющую собой прямоугольник чёрного цвета. Эта работа положила начало серии аналогичных полотен с ироничными подписями.
Пожалуй, единственное отличие Альфонса Алле от его последователей заключалось в том, что он, выставляя свои ошеломляюще новаторские работы, не вкладывал в это философские смыслы и новые идеи. Именно это и обусловило отсутствие профессионального признания его вклада в историю искусства.
За несколько десятилетий до авангардистов Альфонс Алле написал серию монохромных полотен. Для него это было очередной шуткой — об этом говорят те остроумные названия, которые он придумал. В 1882 году он выставил картину "Битва негров в темной пещере", представляющую собой прямоугольник чёрного цвета. Эта работа положила начало серии аналогичных полотен с ироничными подписями.
Пожалуй, единственное отличие Альфонса Алле от его последователей заключалось в том, что он, выставляя свои ошеломляюще новаторские работы, не вкладывал в это философские смыслы и новые идеи. Именно это и обусловило отсутствие профессионального признания его вклада в историю искусства.
Вернемся снова к Черному квадрату. Малевич жил и работал в период расцвета русского авангарда, когда в искусстве каждый день возникало что-то новое, а творцы соревновались друг с другом, чтобы добиться признания публики. Не секрет, что квадрат не совсем ровный, а главное, не совсем черный Малевич использовал три самодельные краски. Первая – жженая кость. Вторая – чёрная охра. А третья – ещё один природный компонент темно-зеленого оттенка. Ещё Малевич примешивал мел, чтобы убрать эффект глянца, характерный для масляных красок. Также на текстурной поверхности видны цветные прожилки - значит, под фигурой скрыто что-то ещё.
В 2015 году Результаты технологического исследования картины, подтвердили наличие двух красочных слоёв, скрытых под черным - там находится еще две цветных фигуры, а также надпись «Битва негров в тёмной пещере», сделанная рукой Малевича, что является отсылкой к картине Алле.
Черный квадрат — это картина, которую не получиться повесить «вверх ногами», поскольку у нее нет верха и низа. Контраст черного и белого вызывает простейшие ассоциации с темнотой и светом, двумя противоположностями. Мы знаем, что картина кроме белого и черного цвета включает и другие. Можно подумать, что «Черный квадрат» скрывает все разнообразие мира. Это предположение наталкивает на мысль, что люди, привыкшие видеть окружающее белым и черным, забывают, что мир многогранен.
В 2015 году Результаты технологического исследования картины, подтвердили наличие двух красочных слоёв, скрытых под черным - там находится еще две цветных фигуры, а также надпись «Битва негров в тёмной пещере», сделанная рукой Малевича, что является отсылкой к картине Алле.
Черный квадрат — это картина, которую не получиться повесить «вверх ногами», поскольку у нее нет верха и низа. Контраст черного и белого вызывает простейшие ассоциации с темнотой и светом, двумя противоположностями. Мы знаем, что картина кроме белого и черного цвета включает и другие. Можно подумать, что «Черный квадрат» скрывает все разнообразие мира. Это предположение наталкивает на мысль, что люди, привыкшие видеть окружающее белым и черным, забывают, что мир многогранен.
Вернемся снова к Черному квадрату. Малевич жил и работал в период расцвета русского авангарда, когда в искусстве каждый день возникало что-то новое, а творцы соревновались друг с другом, чтобы добиться признания публики. Не секрет, что квадрат не совсем ровный, а главное, не совсем черный Малевич использовал три самодельные краски. Первая – жженая кость. Вторая – чёрная охра. А третья – ещё один природный компонент темно-зеленого оттенка. Ещё Малевич примешивал мел, чтобы убрать эффект глянца, характерный для масляных красок. Также на текстурной поверхности видны цветные прожилки - значит, под фигурой скрыто что-то ещё.
В 2015 году Результаты технологического исследования картины, подтвердили наличие двух красочных слоёв, скрытых под черным - там находится еще две цветных фигуры, а также надпись «Битва негров в тёмной пещере», сделанная рукой Малевича, что является отсылкой к картине Алле.
Черный квадрат — это картина, которую не получиться повесить «вверх ногами», поскольку у нее нет верха и низа. Контраст черного и белого вызывает простейшие ассоциации с темнотой и светом, двумя противоположностями. Но мы знаем, что картина кроме белого и черного цвета включает и другие.
В 2015 году Результаты технологического исследования картины, подтвердили наличие двух красочных слоёв, скрытых под черным - там находится еще две цветных фигуры, а также надпись «Битва негров в тёмной пещере», сделанная рукой Малевича, что является отсылкой к картине Алле.
Черный квадрат — это картина, которую не получиться повесить «вверх ногами», поскольку у нее нет верха и низа. Контраст черного и белого вызывает простейшие ассоциации с темнотой и светом, двумя противоположностями. Но мы знаем, что картина кроме белого и черного цвета включает и другие.
«Черный квадрат» стал своеобразной черной дырой искусства. Изобразительное искусство находилось под влиянием кубизма, направлением, которое предполагает дробление реальных объектов на примитивные геометрические фигуры, оно исчерпало себя. Это открыло дорогу супрематизму, так направление стало глотком свежего воздуха, манифестом беспредметности и «чистым творчеством».
Дело не в похожести фигур и цветов в картинах трёх перечисленных выше художников, а в их концепциях. Каждый вкладывал в простую геометрическую фигуру свой смысл, серьёзный или не очень. Малевич же изобрел беспредметное искусство. Он ярко выступил со своим квадратом и прочими супремами. Так вышло, что он стал знаменем этого нового искусства. И он знал, что изобрел нечто новое, написав "Черный квадрат".
К. Малевич
“Когда исчезнет привычка сознания видеть в картинах изображение уголков природы, мадонн и бесстыдных венер, тогда только увидим чисто живописное произведение”.
